再談春晚

　　中央電視台的《春節聯歡晚會》是全中國觀眾最多的電視節目，但近些年來網上批評和嘲笑春晚的聲音不絕。今年是春晚的第三十個年頭，中央電視台的紀錄片頻道特別製作了五集題為《春晚》的紀錄片，回顧了這個陪伴著中國走在改革開放年代的電視節目，都經歷了怎麼樣的變化，以及它的社會意義。看罷這五集紀錄片，才更深體會到什麼叫做春晚情結。

　　中國當代第一男旦李玉剛自2006年經央視《星光大道》節目一夜成名後，五年來一直都希望能上春晚，但每一年都是失望而歸，主要原因是他的表演形式未被節目製作方接受。很多李玉剛的絲粉在此前都心疼他們的偶像老是被拒絕，都替他忿忿不平，紛紛呼籲他不要把春晚看得太重，「不上就不上唄」。可是，李玉剛仍是追逐他的春晚夢，終於在今年登上了，表演時間僅一分五十秒。

　　除了李玉剛，不惜一切要爭取春晚演出機會的藝人不計其數。《春晚》是可以讓人快速成名的捷徑，其實利價值太明顯不過，但也不是所有爭取上春晚的人都是為金錢的。李玉剛說他是看著春晚長大的，當年全村只有一台黑白電視機，春晚成為了他接觸文藝表演的唯一途徑，也可以說是他藝術生命的源頭。登上春晚舞台是他個人生命的一道情意結，更勝於事業上的價值。

　　回看三十年前的春晚視頻，看到的不光是著名藝人的年青模樣，令人更深感受到的是中國這三十年的發展。當年的《春晚》製作上以今天的標準相比雖然顯得粗糙，但它卻象徵著中國人追求幸福快樂的全新年代，節目還設計有現場電話與觀眾交流，讓百姓真的能直接參與到直播的聯歡會。

　　《春晚》紀錄片中提到導演組對一齣小品的要求，該小品在試演時已得到最熱烈的掌聲，但導演們還是不停的要求修改，為的是明確小品有鮮明的社會教育意義。小品的製作人最初很不理解，好笑的小品還不夠嗎？加添什麼教育意義是否太教條主義呢？最後他終於明白，歷來最年青的春晚導演們，想到這是一台給全國老百姓看的節目，它擔負有不一樣的責任和義務。

　　最近一位來自廣州的校長對筆者說，中國人用三十年完成了其他國家要兩百年走過的路。三十年前的百姓為看春晚而興奮，三十年後出現了不少惡搞春晚的年青人；也許不是春晚節目變差了，而是中國社會變了，從缺乏娛樂到批評娛樂，也許這其中也有著春晚的一份功勞。